Esta semana, al cineasta iraní Jafar Panahi (1960) se le prohibió salir de su país con un permiso de dos años. Esta medida fue impuesta por un tribunal revolucionario acusado de “propaganda contra el régimen y amenaza a la seguridad nacional”. La historia de Panahi con el sistema de justicia de Irán incluye una extensa serie de demandas, encarcelamientos y huelgas de hambre provocadas por su trabajo cinematográfico y su postura pública contra el gobierno. Las autoridades de la República Islámica le impidieron hacer películas durante 20 años a partir de 2010 y, a pesar de ello, Panahi logró filmar todo en su contra.
Quizás no sea casualidad que su nueva película, un simple accidente ( Yek Tasadef sadehIrán-Francia-Luxemburgo-Estados Unidos de América, 2025) ganó la Palma de Oro en Cannes, un festival cuyo jurado no sólo tuvo en cuenta la narrativa hábil, sensible y eficaz de la película, sino también la valentía política de un cineasta que posee una sencillez maravillosa y al mismo tiempo una profundidad que se manifiesta en la profundidad adicional del trabajo social. otros directores iraníes excepcionales como el fallecido Abbas Kiarostami, Majid Majidi, Asghar Farhadi o Mohammad Rasoulof. Y su último trabajo es una especie de grito de ira y una recapitulación de los horrores vividos ante la injusticia, la intolerancia y la violenta represión por parte del régimen iraní.
Esta es una película que está muy lejos de su debut. globo blanco (1995); Una obra aparentemente sencilla y cercana a los melodramas neorrealistas italianos y mexicanos de barrios empobrecidos en la que Panahi contaba la historia de un niño y su hermana en Nochevieja y su intento de recuperar el dinero perdido que su madre les confió con gran sacrificio para comprar pescado. Tres décadas después, un simple accidente Deja atrás esa conmovedora y entretenida historia de inocencia infantil para sumergirse en una serie de situaciones no exentas de ironía, drama y tensión cotidiana en las que actúan una serie de personajes representativos de la sociedad iraní actual: víctimas y perpetradores.
Comienza con un prólogo bastante inquietante: en una carretera solitaria, un hombre que viaja en coche con su mujer y su hija atropella a un perro. Este incidente desencadenará una serie de acontecimientos inesperados que unirán a un grupo diverso de personas maltratadas y humilladas por el régimen y su posible torturador: un hombre llamado Eghbal (Ebrahim Azizi) con una pierna ortopédica, cuyo sonido al gatear Vahid (Vahid Mobasseri), un humilde mecánico, que decide secuestrarlo en el desierto y decidir enterrarlo en el desierto cuando sospecha que ha cometido un error, decide llevarlo con otros conocidos que podrían arrojan luz sobre su identidad: Shiva (Mariam Afshari), la fotógrafa de bodas, la pareja que se casará al día siguiente, Golli y Ali (Hadis Pakbaten y Majid Panahi), y Hamid (Mohamad Ali), el sujeto agresivo que lo alienta.
un simple accidente Es una historia moral divertida y al mismo tiempo inquietante y devastadora en la que él es película de carreteracomedia agria y negra casi surrealista, drama social, suspenso política, piedad y exigencia de justicia. La eficacia narrativa de Panahi consigue que estos elementos encajen de una manera tan natural como sorprendente para realizar una sutil crítica a medio camino entre la propia obra irónica de Panahi ( Esto no es una película, Taxi Teherán), el humanismo de Majidi ( barán, hijos del sol), el colapso ético y opresivo de Farhadi ( Viajante de comercio, héroe) y pensando en el opresivo oscurantismo teocrático iraní de Rasoulof ( El mal no existe, La semilla del fruto santo.).
Escenas divertidas como la de los policías corruptos, otras poderosas como la del torturador abandonado con los ojos vendados, pero sobre todo, momentos de enorme introspección como ayudar a la mujer de la víctima en el parto o la inquietante escena final en la que Panahi parece decir que erradicar el mal de la sociedad será imposible.
